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宗华绘画作品 2  

2013-05-28 17:29:50|  分类: 名家[人物]画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    宗华1939年出生,山东龙口人。定居北京。现为中国美术家协会会员,中央文化艺术研究院副院长,中央书画研究院副院长,北京湖社画会副会长,中国文化交流协会副主席,闾山画会会长。


宗华 - 李梨 - 李梨
 
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   宗华绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨

    近二十年来,在中国画坛上新崛起的许多卓然有成的画家中,宗华可以说是其中的佼佼者。他的水墨写意人物,不论是当代俊杰,还是古装仕女,都以形象伟岸灵秀、技法精深全面著称。他既巧于丹青,又精于书法,被认为是当代水墨人物画家中颇有实力的奇才,尤其他那独领风骚的伟人肖像更引起世人的瞩目。
    我知道宗华这个名字,是从他创作的那件著名的巨幅国画《沁园春·雪》开始的。那年金秋十月当我走进我国的航天基地——酒泉卫星发射中心的贵宾厅时,迎面夺目的就是我们这一代人最为熟悉和崇敬的伟人毛泽东的高大形象。

 宗华绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨  宗华绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
▲开国总理周恩来 365cmX145cm ▲沁园春·雪——毛泽东 365cmX145cm

    我从上初中到大学毕业,《沁园春·雪》这首词的意境与内涵可以说从来没有离开过我的心田与脑海。“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰”,是的,在我国的历史上曾经有多少英雄豪杰为之献身啊!这首词是毛泽东诗情才智的充分展露,也是他崇高精神境界的艺术显现。要想以绘画的形式再现毛泽东这首吟诵祖国大好河山及为其献身的风流人物的千古绝唱,画家的胸怀气魄要何等的雄伟宽阔。构成这博大浩瀚的时空世界,铸就一个完美独特的艺术整体,画家如果没有伟人胸襟和艺术家的才气,是无论如何也做不到的。宗华在他创作的这幅国画巨制中,艺术地再现了毛泽东这位伟大的革命家超凡脱俗的精神、境界。
    古人云:“丹青难写是精神”,而艺术精神是靠画家全方位的修养悟得的。绘画是通过艺术形式反射思想理念,同时又是把对文学艺术、哲学人生、社会自然等的美学基因和宇宙生命的全息注入画中,形成具有人文精神的高度的载体。而传统中国画在人物的表现上却是很弱的,也是很难的,因为它不像西画,要在落墨难改的宣纸上把“惟妙惟肖”的西画韵律与“气韵生动”的国画功底有机地结合在一起,达到“神形兼备”,那是很难很难的。然而宗华却刻画得非常精湛,而且很完美!

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▲中国民主革命的伟大先驱——孙中山 365cmX145cm   ▲一代元勋朱德 365cmX145cm

    你看那画面上高瞻远瞩的伟人毛泽东双手叉腰,神态慈祥、平和可亲,双目炯炯有神,充分展现出共和国开国领袖的自信与豪迈气概。作者通过对人物瞬间神态的把握,以简练的手法表现出这位伟人的风采和气质。要做到这一点,如果没有扎实的西画造型基础和深厚的国画传统笔墨功力,是绝对不可能的。宗华能在形似基础上捕捉到人物慈爱可亲且能指挥千军万马的统帅神情气度,实属难能可贵!
    纵观宗华的人物肖像画,无不给人一种伟岸、慈祥、平和、灵秀的感觉。我也特别喜欢他创作的《一代元勋》、《开国总理周恩来》、《沧海潮》中的邓小平、《大山之子——张仃》等。这些人物画的难能可贵之处,是它们都以巍峨壮丽、苍莽辽阔的祖国大好河山为背景,并衬以苍松、翠柏、长城、云海、白梅等,更凸显了人物的高大壮丽、雄强豪迈的气概。我尤其喜欢他那幅赞颂恩师的巨幅水墨人物画《大山之子——张仃》。它更是情景交融,把人物的精神面貌刻画得惟妙惟肖。这幅画的构图是那样饱满酣畅,气势是那样磅礴壮丽,而人物造型又是那样准确、生动、逼真,笔墨是那样洒脱清秀,真是把张仃老人的性格与气质刻画得淋漓尽致了。

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▲ 踏雪寻梅图68cmX136cm  ▲宋·韩琦词意 68cmX136cm 

    知道张仃先生经历坎坷的革命征程及他高尚的人品艺品的人,一定会交口称赞这个命题太贴切,太恰如其分了。像这样把人物的精神面貌与巍巍大山的背景融为一体的艺术表现手法,我还是头一次见。张仃先生是我的老朋友,早在三十年前就采访过他。张仃,笔名它山(其内涵是不言而喻的),1917年生于辽西北镇县闾山脚下的一个小山村。1932年背井离乡,独自来北平考入艺专学习国画,1938年满怀一腔抗日救国的热血奔赴延安,后任教于鲁迅艺术学院。抗战胜利后又到哈尔滨任《东北画报》主编,建国前周恩来调他来北京负责有关开国大典的国旗、国徽、政协徽章诸多美术设计,他任组长,主抓了这些方面的工作。建国后他又组建了中央工艺美院,他是第一任院长,是中国美协常务理事、中国文联委员,是新中国老一辈美术教育家、画家、书法家。张先生晚年变法创新,他的焦墨山水独辟蹊径,自成一家。宗华把这样一位新中国美术界的泰斗衬托在巍巍高山之下,真是再恰当不过了。
    宗华先生擅长描绘和刻画一代伟人,以及从他表现的对象和方式来看,我以为这是与他所处的那个时代息息相关的,这同时也反映了当时在画界占主导地位的一种观念。从今天的角度看,也许会有人对此说三道四,嗔怪不合时宜,可它们是画家发自内心的真诚流露,这也代表了那个时代中国人民大众的心声!况且我认为它们体现的审美情趣和格调是健康和崇高的,这种画风的形成也具有时代的特征。作为宗华同代人的我,重读这些伟人肖像画有一种重温那个时代的特殊的亲切感。我想比我们年轻二三十岁的人也会在这样的作品面前产生敬意的。

宗华绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨   宗华绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
▲  孔子延医图122cm×230cm  ▲ 梅妻鹤子245cmX122cm

    宗华先生在那些年里能画出这样气势磅礴、社会感染力极强的巨幅国画,绝非仅仅是因为他才情过人和一时灵感爆发。我想除了他的天赋外,勤奋好学是他攀上人物画顶峰的一个重要阶梯。宗华没有进过专门的艺术院校,是自学成才的画家,但他十分注重学习和研究古今中外绘画大师的艺术道路,在绘画的实践中有幸得到诸多教授大家的教诲。他始终像一名小学生那样,尊敬他们,虚心请教他们。应当说他在接受名师指点,受到写实体系教育之前,是有相当深厚的传统中国画基础的。
    比起他那些重大体裁的伟人肖像画来,他的古装仕女可以说是小品画了,然而,就是这些古装仕女,也个个特点突出,风格各异,摆脱了前人的窠臼,没有那种柳叶眉、丹凤眼的刻板描摹,而是注入了现代美女的质感,给人以文静、贤惠、灵秀、素雅、非常可爱的视觉感受。鬓式是古典的,衣饰也是古典的,可给人的视觉冲击却有现代的韵味。就连家喻户晓的《昭君出塞》古代美女故事也被宗华以现代水墨技法渲染得贴近现代了。又如《出水荷风带露香》、《桃红又是一年春》,甚至以长篇般若波罗蜜多心经入画为观音菩萨造像的《观音无畏图》,也给人一种时空不太遥远的现实感。应当说,是画家所掌握的中国画的笔墨功力、写实的素描造型及敏锐的观察力,加上他积累的一定的生活根底,还有他的异常勤奋,才造就了他这位贴近生活的杰出的人物画家。

 宗华绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨  宗华绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
▲ 清香拂醉68cmX68cm   ▲ 宋·王安石词意 68cmX68cm 

在传统中国画中,人物画最弱。要画好人物画,必须牢牢掌握写实的本领。许多卓有见识的艺术家如徐悲鸿、林风眠等,都不遣余力地提倡中西融合。为什么?因为,在人物画中必须吸取素描和速写的写实技巧。宗华深谙这一点。他认认真真地攻克素描、速写、默写这一难关,使他后来能得心应手地准确把握人物的面貌,并一丝不差地塑造出很多优秀人物形象,正是得力于他的这种写实功底。而宗华又能把西方的“写实”和中国的“写意”熔为一炉,并非朝夕之举,他可是下过数十年苦功的啊!
      许多评论家在总结画家成功的经验时,都特别提到画家的人格魅力很重要。什么是画家的人格魅力呢?我认为画家的人格魅力应该包括人品、学养、思想、观念、志趣、意识、才能、开拓和创造力等等。通常说,画品即人品,是对的。画分品位,往往分出品格的高下。古今中外成大器者,多是人品高尚者,而艺术的最高境界必是心灵的大美精神。德与才是统一而不可分的。有德必能发挥才干。很难说一个道德败坏之人能成就大事业。对一个艺术家来说,艺术的品格是最最重要的。搞艺术就如同一种信仰,有信仰才能有终身的追求,至真至诚。为了艺术就要甘于孤独寂寞,不为功名利禄所诱惑。正如艺术大师黄宾虹所说:“画品之高根于人品。画以人重,艺由道崇。”大才,应该是有大美大雅之境界,有超凡脱俗之魅力。所以,艺术家人格的修炼直接影响到才气的发挥。宗华之所以能创作出刻画伟人精神面貌的传世的宏篇巨制,无疑是由他的才气与人品决定的。我以为宗华很好地把握了如下几点要素:一、发挥了先天的才能:二、以勤奋努力补充了后天的学识不足;三、以多方面的志趣、志向作为开发才能的媒介;四、抓住了时代的机遇,与时俱进,应时而艺:五、发挥了自己的人格力量,因为这是决定艺术家能否把艺术实践推向极致,调动起全方位的智慧的基点。只有做到这五点,才能在艺海的征程中成功地抵达彼岸。我预祝宗华的人物画艺术更上一层楼!  

                                        宗华绘画作品  2 - 水帘洞主 - 水帘洞主
 
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