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水帘洞主

腾飞的骏马

 
 
 

日志

 
 

于水国画人物欣赏  

2013-02-23 15:14:57|  分类: 各名家画作汇集 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        于水1955年生于北京海淀。中国新文人画派画家。1994年毕业于中国艺术研究院首届中国画研究班,作品曾三次参加全国美展并两次获得铜奖。曾赴台湾、马来西亚、泰国、联合国总部等国家和地区举办画展及艺术交流。曾在今日美术馆、山东荣宝斋、兰州美术馆举办个人画展。曾参加新文人画一系列重要展览。出版有《于水画集》、《于水人物卷》、《中国艺术年鉴·于水卷》、《于水·五十五》集等个人画集。现为中国美术家协会会员、《北京晚报》美术部主任。


 

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

 于水 礼乐图 镜框 设色纸本

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

于水 开卷图 镜框 设色纸本 

    西厢人物                                                     

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
  西厢记之一

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
   西厢记之二

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
   西厢记之三

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
   西厢记之四

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
   西厢记之五
 
 
于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
  西厢记之六

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
  西厢记之七

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
  西厢记之八

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
  西厢记之九

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
  西厢记之十

 

    戏剧人物                                                     

 

 

于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

 戏剧人物之一  

 

于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

戏剧人物之二

 

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戏剧人物之三

 

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戏剧人物之四

 

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戏剧人物之五

 

于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

 戏剧人物之六

 

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戏剧人物之七

 

于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

戏剧人物之八

 

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戏剧人物之九   

 

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 戏剧人物之十

 

    红楼梦人物                                                     

 

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大观园蟹宴图

 

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宝钗

 

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于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

 

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于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

 

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    诗意画人物                                                     

 

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贵妃醉酒图 

 

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  昭君出塞图

 

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竹林七贤 

 

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 调琴图

 

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 琵琶行

  

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 夜宴图

 

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 消夏

 

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寻梅

 

 

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观音图

 

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 香满衣  云满路

 


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨
  于水 仕女 镜心 设色纸本

  


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

于水 不念古今愁 镜心 设色纸本


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

  于水 池岸绿树 镜心 设色纸本

于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

 花攒一朵

 


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 杨柳新声

 

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抚孤松而盘桓

 

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 声声解道

 


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柳岸河塘淡淡风 

 


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品茗图

 


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 厚地天高

 


 

线牵南宋 墨染花间

——观于水仕女画
    陆虹

 

于水画仕女多年,那些纸上佳人虽不能开口,但一颦一笑却也令喜爱者恍若时空纷乱,仿佛裙钗罗带随风而下,缓缓至眼前。这水墨影像融合着于水多年的生命体验,向世人绽开一种花开花落、经年往复伤感而悠远的世界。

       水墨的传统多是图像的传承,即使再传承而无个人的生命体验,那也是空洞乏味的。于水已找到传统的语言转化成自我心性的方式--境界婉约高逸,用笔随性讲究。尤其这两年,他渐入天命之年,人也更加安详、深情,对世间的浮华更是眼过烟云。为此他的作品开始凸现出鲜明的自我风格,那是夹杂着岁月、思考、坚定的很多元素的物质再现。

绘画的意义不在于绘画本身,它更多地转述一种内在的深情,这是面对真实生活和鲜活生命的绘者的感受。于水是早年的“新文人画”的主力画家,文人审视世界的角度更多了一份玩味,而向往做一个“宋人”,更是他生活于当代,对古代经典的理解,在经历“唐”的辉煌后,“宋”的一切是那么得落寞、精致、孤寂、遥远,那时精神的奢靡令今人怀想。于水青年时居宁波十年常往来于西子湖畔。西湖水龙井茶、苏堤垂柳林隐晚钟,南宋的余韵注入了他的生命,使于水虽“北人”却“南相”。

在那一时期,于水对南宋的仰慕由精神到现实几进几出。这对他后来的水墨仕女的创作有着至深的影响。


于水国画人物欣赏 - 李梨 - 李梨

 选择仕女和选择花鸟、山水的创作是一样的,寄情于物。于水显然对当下人们的“劳动图像”没有直接表达的冲动,而梅花、湖石、庭台、美女则是一种转述的符号,它们承载着于水的情感和意志。就是因为现实里难以实现,而他最深的体验便是那悲秋怜春的几千年亘古不变的对生命的感怀。而此刻,他的笔开始了独特的探索,那就是即严谨又风情地线的尝试。钱选是于水喜欢的画家,看钱选就理解于水对于线在中国画中的即工又写的经典作用。所谓“吴带当风”一定是线抒写出了绘者的性情,而不是匠气的描摹。于水作品中的线,有节奏有逸趣,有空间感,既规范又浪漫,水墨味十足。显现出一种出尘的悠然。线条本身承载的是绘者的精神,虽然是工笔但一定有写意精神,那是内心的写意,是内心驾驭线的飞扬的情绪,所以钱选的线中正婉约,而于水的线是严谨又性情,那种写的精神,那种自我、缓慢而精致的心性流露在他的笔端。笔随心动,心造意像。于水在这一时期开始真正的风格凸显,有的人是年轻时便很快形成风貌,有的人是随着岁月的历练,让风貌渐渐自我圆融,前者靠聪明后者用渐修,渐修的于水很从容。

无论怎样,生命的记忆在于水绘画中变成一个个美人。她们有着一种文艺的小家碧玉,也诉说着种种生命的美。即使不需要完全的笔墨时髦,于水的绘画也有一种文人内心的感受,这样的形式显然是融进了生命的意识。不抛弃传统,但绝不是传统的翻版,对传统的认知是在每一次的品茗清谈中,在每一次形式的探索中。于水绘画将风情重组成工而写意的笔墨,即使他只画一个背影,透过梅枝、玉手,尤其是墨色淋漓渐变的发髻,即使她不回头,我们似乎也能望到那种理想之美,本是根深蒂固融入在他笔下心中的。

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